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【行迹17】不及拿起画笔,也预先流出一点印迹



百多年前,当照相术像今天的人工智能技术一样新鲜时,很多人就像我们现在畏惧AI一样,害怕那个会留下你的影像的大木头箱子。传说,那个箱子里面有个巫师,他用你几乎听不到的挥下魔杖——“除你魂魄!”你的三魂也飞出七窍,直上九霄了。

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厦门大学有一条以墙画涂鸦而让很多文艺小青年都去一睹真容的隧道。里面的涂鸦随性又有趣。

提起作画,一般想到的都是铅笔画、蜡笔画、水墨画、水彩画、油画等等。提起用针作画呢,估计大家想到的都是风靡妈妈圈的十字绣,但是我想和大家分享的当然不是这个啦,是手工布艺范畴的装饰画~

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与一幅出色的肖像画比起来,照相术恐怕没有这么大的功效。看看下面这幅,似乎那女人的三魂是被留在里面。

把“魔杖“亲自给你

其实这样的涂鸦,不仅仅是在那里的隧道。在马路边,电站上,都有各式各样的画儿。

之前我一直以为手工布艺就是做一些小玩物,人偶啊、小动物啊、零钱包啊、杯垫啊、钥匙扣啊等等,没想到还可以做摆件~

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2017年9月30号,参加了萱萱班级一年级第一次的班会,老师讲了这学期孩子们的学习重点,培养学习习惯和课外阅读,并布置了课外阅读作业,我觉得特别好,学校推荐家长看《好妈妈胜过好老师》,孩子们推荐了有趣的绘本《不一样的卡梅拉》、《小猪稀里呼噜》、《聪聪科学绘本》、《安徒生童话》,我又给女儿增加了一套《神奇的校车》,里面有故事有手工制作,她很喜欢这个类型。

有的涂鸦让原本破旧的墙焕发出一种生气,有的让普通的地方变得文艺清新,当城市每个角落都遍布着这样的画,会怎样?

今天偶然看到,手工布艺的系列中,还有个分类是简单的装饰画创作。个人感觉,不讲究太高的绘画功底和技巧,发挥一些简单的创意就可以做的很有趣味。

魂魄这东西,本来跟它的主人是一体的,没有属于魂魄自己的生命。你像往常一样走在路上,突然从路边冲过来一个人,他的眼睛特别有神,能看穿你的皮肤、肌肉,深入骨髓。他说,你有一张迷人的脸,想把你画下来,希望征得你的同意。

30号的晚上我就把自己要重新看的书整理出来了,老师布置的这本书,我已经看过很多遍了,但是要学以致用,还是要再深入回读几遍,总结总结,10月1号晚上就在当当上拍下了这学期课外阅读的所有书,3号上午就到了,书一到萱萱就很开心,爱不释手,饭后开始挑选起感兴趣的读本,和我一起亲子阅读了,晚上一总结,今天讲了6本,有《我不想被吃掉》,《聪聪科学绘本》里面的5本,自然篇中的《生命的历史》、物质篇中的《无可匹敌的玻璃》、物理篇中的《雨从哪里来》、身体篇中的《圆圆的肚脐》、《呱呱坠地》,孩子一天的表现让我发现,其实孩子探索新知识的欲求是与生俱来的,如何因势利导、循序渐进、持之以恒是爸爸妈妈们要做的功课、要成长的地方,毕竟,如何学习教孩子学习也是一种技能。

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像是一些简单的线条涂鸦,不论是小孩子还是没有绘画基础的老年人我,都可以做到。其实万能的某宝有卖这些手工绣的,只不过都是印好了图案,和准备好布料和针线以及珠粒的材料包,虽然很便捷,但没有自己尽情发挥创意来的有趣。

第一反应,你是不想同意的,总觉得不好意思。再者,你已经认出这位画家了,想起来很多关于他的传言:当他的模特,常常一坐就是几个小时,而且会持续几个月。自己还有孩子和家庭需要照顾,哪儿有那么多时间?何况他那双眼睛,被这样的眼睛盯上几个钟头,会不会折寿?

教育家苏霍姆林斯基说过“学生的智力发展取决于良好的阅读能力”,我不敢说爱读书的孩子学习一定好,但可以肯定的是,从不读课外书或很少读课外书的孩子学习一定不会出色,长大后思维的宽度和广度比起那些博览群书的人也总是有很大局限性。就从现在开始,和萱萱一起做一根让她终身受用的“魔杖”,这个魔杖就是课外阅读,今天是个好的开始!

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我还是觉得,将自己拙劣的图画用针线绣在布料上比较有意思。一些简单的针法都可以在网络上找到,材料也可以在某宝买,不是限定样式的材料包即可。之前我就曾经将我侄子画的一幅全家福用复印纸描在了白布上,然后按照他的配色绣了出来,送给他们家当摆桌。完全可爱,充满童真,多年后再看,也会很有回忆感的。

你又想起去年翻看过的他的画册。被他画过的人,每一笔都画出内心的一件心事、一桩秘密,一个只有自己舔舐的伤口。这样的审视,你能承受吗?不过,理性告诉你:他的画是可以传世的。因此,你的样子也将在他的画中被世人铭记,挂在博物馆里让世人审视。这些人来自世界各地,带着各自的心事、秘密和伤痛,站在你的面前,站累了就坐在地上,默默无语,甚至可能有人黯然神伤。到那时,画中的你也就不再孤独了,你的人生会因此产生一些意义。

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图/葡萄酱

如果你也想制作这样的创意手工画,欢迎来看一看慕职的视频教程~然后尽情的发挥你的创意~

所以,接下来,你就已经坐在那张扶手椅上。

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虽然画家的眼神还是那么凌厉,但你想,其实他还是挺好的,为了安抚你的情绪,他让自己的狗趴在旁边,这也好让你的目光有个焦点。这只狗叫普鲁托。看着它,你想到自己小时候养的那只金毛猎犬高菲。它跟你那么亲,你跟它一起长大,每天放学回家,最先迎接你的就是它,它欢呼雀跃,你手舞足蹈。那时候的你、你们,并不知道这样的时光是多么难得。

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你不知道自己正在微笑,而眼角的余光发现:画家的手的运动频率明显加快了。

图/葡萄酱

“他是快了,我可不行。”

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坐在那儿,你觉得:当个模特,得有做植物人的觉悟——不能像平常那样随意乱动。胳膊发麻了,大腿坐酸了,脖子撑不住了,动一动,你感觉到画家的眼神就像一根棍子,戳着你的身体,让你不要乱来。你有点赌气:当模特,看来只有死人最合适不过了!哦,死亡,我们每个人的最终目的地!十来年前的那一天,高菲突然没有出来迎接你了,你发现它恹恹的,没有精神,跟爸妈说,爸妈带它去了兽医那里,然后高菲就再也没有回来了……

图/葡萄酱

一念至此,你觉得现在这一切都没有意义了,什么模特、什么画家、什么肖像,最终都难逃死亡的命运。就连地球、太阳系、宇宙都有完蛋的一天!甚至我们连自己的存在是否真实都难以判断!!!

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你不想再坐下去了,也不再介意画家怎么看你,随他去吧……

图/葡萄酱

女人走了,回到了现实世界。

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虽然人走了,那幅画留了下来,带着女人的一部分魂魄,并非完全徒劳地抗拒时间。

图/葡萄酱

后来,女人看到这幅画,觉得有些陌生,画中那个人,好像不是自己,看着她,就像当初产房里的自己,看到护士送到胸前刚生下来的孩子——犹疑、疲累、惊讶、喜悦,就像这画中人的表情。

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你作为一个游客,站在这幅画前,心中决定:要多跟家人拍一些好的照片,因为,帮你留下记忆的、拍的好的照片,是抗拒时间、欺骗时间和自己的另一种方式。

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Last Portrait, Lucian Freud, 1976-77, Oil on canvas. 61 x 61 cm, Museo
Thyssen-Bornemisza, Madrid

图/葡萄酱

最后的肖像,卢西安·弗洛伊德,1976-1977,布面油画,61×61厘米,

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以下文字,译自馆方介绍。

图/葡萄酱

弗洛伊德认为:我至于肖像的理念,源于我对于这一点的不满——肖像应该像人。我期待自己画的肖像是关于人的,而不是像他们。他的坦诚,意味着某种哲学层面的痛苦,因为这意味着画家在描绘某个人的时候,在某种意义上是在迫使对方接受某种现状。在他年轻时,弗洛伊德师从塞德里克·莫里斯(Cedric
Morris),并从老师那儿认识到:肖像应该揭示内心,甚至很有可能以不正确的方式。从那时起,弗洛伊德就一直留意这一点。他以个人化的方式,描绘人不安的情绪。他那充满摧毁力的目光,将混乱覆盖在模特周身。因此,艺评家赫伯特·里德称他为“存在主义的英格尔”。如此赞赏而又透彻的结论,让英国评论界将他和法国的视觉文化、以及让-保罗·萨特暗淡的理念联系在一起,然后概括出一种两难困境,存在于他精微的绘画和他目光中令人晕眩欲吐的世界之间。

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这幅画中的女子,第一眼看上去是沉迷于自我之中,似乎是在休息,头靠在扶手椅的背上。然而,再观察,就会看到她的姿势似乎是在压抑着什么痛苦,好像她重病缠身、大限将至。这幅画看上去没有完成,不过反而让我们看到了它本来应该是如何完成的,构图是用铅笔先轻轻在白色画布上打底,然后从脸部和身体上半部分开始上油彩。

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弗洛伊德早期的肖像画,笔触紧凑,用精细的貂毛画笔,类似于早期佛莱明地区画家或者丢勒的风格,不过这幅画的完成,表明那个时期已经过去了。到了这个时期,他总是站着作画,用粗猪毛做的画笔,想要达到更加厚涂的、更生猛的质感。

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诗人奥登有一句话:“在我,人类这种粘土,就是艺术的主题。”这句话似乎专为弗洛伊德写的,没有人能像他这样,成功揭示人类身体是多么脆弱。“我想让绘画像血肉一样,为我服务,”他曾这么告诉别人。这句箴言体现在他笔下人物的面孔和身体上,体现在那些真实得似乎可以触摸的肥胖之躯上,同样也体现在他描绘肌肤质感、肌理的技巧上,他把绘画的表面变成了人类这种粘土。

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以上中文文字内容,版权归郑柯所有,转载请标明出处。

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