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365bet亚洲官方投注离别排队6钟头看画5分钟 紫禁城数字展现大雪上河图



摘要:张择端将无尽延伸的水平构图,手卷的历时性观看和观者的出游经验做了最完美和丰富的融合,创造了可以说是世界美术史上一副无与伦比的‘移动的绘画’”。着名艺术史家巫鸿曾经这么评价《清明上河图》的独一无二之处。…

  原标题:告别“排队6小时,看画5分钟”,故宫新展让你走进《清明上河图》

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  京华时报讯(记者张然)昨天,记者从故宫博物院获悉,故宫博物院九十华诞系列展览之“石渠宝笈特展”在武英殿和延禧宫两个展厅同时开幕以来,国宝级
《清明上河图》等诸多难得一见的重量级书画与观众见面。自开幕之日起,观众参观热情高涨,在武英门外排起长队,最长排队时间达到6个小时,呈现出难得一见的文化盛况。

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今起撤回库房 为一睹真容观众排队到凌晨
故宫院长为排队观众送去茶、汤故宫博物院90年院庆 紫禁城城墙首次开放参观

  为此,故宫观众接待方案升级。故宫博物院有关负责人表示,故宫博物院在武英殿展厅采取了限流疏导措施。通过进出分离、单向参观、适时限流,控制武英殿正殿
单位时间内观众数量保持在200人左右;当展厅内观众满200人时,在武英门东门以南沿台阶、石桥方向设置隔离带,观众在此排队等候,“量出为入”。

难能可贵的是,故宫一直在探索通过数字化的方法来还原“长卷”这种中国艺术独有形式的特质。2015年,故宫数字团队就把另一幅“长卷”杰作《韩熙载夜宴图》搬到了ipad上,引导观者徐徐展开画卷,欣赏由屏风和人物隔开的一个空间单元,感受每一个场景之间的牵引连接、自然流转,以及手卷结尾处韩熙载回望自我的内在循环。
由公共展厅到手上的数字设备,故宫重新又让《韩熙载夜宴图》恢复为一种单人或两三人观赏的“私人媒介”,同时又通过多媒体、知识点超链接、辅助讲解等方式加深了人们对于作品的理解。

张择端将无尽延伸的水平构图,手卷的历时性观看和观者的出游经验做了最完美和丰富的融合,创造了可以说是世界美术史上一副无与伦比的‘移动的绘画’”。

故宫《石渠宝笈特展》昨天再掀观展高潮。由于其中的明星展品《清明上河图》等国宝今天将撤回库房换展,大批观众蜂拥至武英殿,不惜长时间排队只为一睹国宝风采。记者从故宫保安处了解到,前天由于观众观展热情高涨,工作人员一直陪着观众站到凌晨,如此盛况是所有人始料未及的。前天深夜,单霁翔院长还为排队的观众送来了茶、汤。

  另外,故宫博物院采取系列措施,为排队观众提供更好的服务。包括:为排队观众增设了40把座椅(每把可坐3人),每隔10米摆放1把,方便老人及有
需要的观众在排队期间短暂休息;视情况及时调整排队路线,避免观众在烈日下长时间等候等措施。据有关负责人透露,故宫内部也下发了有关通知,要求内部人员
参观时也应与观众一样按序排队。

虽然很多人期待《清明上河图》也能以这种方式呈现,然而这幅规模更为巨细靡遗,点缀了500多个人物,收揽十几公里景观的作品很难在方寸屏幕上予以完美呈现。这也是为什么上海世博会上会展出巨幅《清明上河图》的“奇观”,供上百名观众同时从各个角度、不同方向来欣赏其精致入微的细节。
然而,“黑科技”层出不穷的故宫显然不满足于此,而是一直在探索如何营造更沉浸式的体验,复原中国画“可观,可居,可游”的艺术精髓。故宫近日与故宫博物院与凤凰卫视联合创制的高科技互动艺术展演《清明上河图3.0》,就是最新的一次尝试。

  著名艺术史家巫鸿曾经这么评价《清明上河图》的独一无二之处。

撤前最后一天,看《清明上河图》需排队10小时

  以《清明上河图》为例,其于2002年在上海博物馆展出时也出现了排队长达6小时以上的现象。因此,故宫博物院请观众在排队时保持良好的心态,
留下难忘的参观记忆;参观前,观众可通过故宫博物院官方网站、微信公众号“微故宫”等平台及故宫出版物,了解展览信息,以提升参观效果,获得更加全面、深
刻的参观体验;请尽量通过网上预约购买故宫门票,免去现场排队买票时间,直接从午门检票进入,网络预售网
址:

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  然而,这幅宽仅25.2厘米,长达528.7厘米的“长卷”,也给当代的美术馆提出了一个艰巨挑战:这种为手执观赏而生的“艺术媒介”,如何在公共展览空间中呈现出它们的艺术特性?

昨天一早,武英殿又是长队依旧。据工作人员估计,不下5000人。观众多是有备而来,带着干粮饮料,甚至有自备马扎。然而即使是早晨7点就赶到午门购票的观众,也只能排到800多号。9点,武英殿区域工作人员开始广播,现在排队至少要10个小时才能走进展厅,请观众慎重选择参观项目!到上午11点,早晨7点就赶到午门的这位观众离武英殿展区还有大约一小时的排队距离。比之前排队更夸张的是,不仅看展览要做好持久战的打算,甚至上卫生间也要等上许久。午门西侧的公共厕所是武英殿外区域唯一可以方便的地方。从昨天上午开始,这里的队伍就没有断过,过了9点,要想如厕平均要等上20分钟。

  此外,故宫博物院拟于2020年,即紫禁城建成600年之时,再次举办以《清明上河图》为主题的专题书画展览,供公众学习、鉴赏。

《清明上河图3.0》由多媒体长卷、孙羊店沉浸剧场和虹桥风光球幕影院三部分组成。
多媒体长卷延续了上海世博会时的画面流动、人畜复活的体验,给人以全景式的震撼,而沉浸剧场则让人进入画中,以“画中人”的身份看店小二跑堂吆喝、三教九流谈笑自如,看门外人流熙攘、船来篙往;虹桥风光球幕则让观众置身船上,以第一人称视角看汴河两岸郊野平畴,商队驴骑,与河上船只擦身而过,与船上艄公挥手招呼,更会穿过人头攒动的飞翼虹桥,感受由昼转夜万灯升空,天涯明月共此时的奇幻场景。
《清明上河图》中814个角色,上百个大小客船,车马树木,凤凰团队“动用”了30多位画家,历时2年,一笔一画,全手工描线勾勒,极致还原了原作质感,线描稿就超过了2万张。
值得一提的是,无论是多媒体长卷还是沉浸剧场、球幕影院,都充分挖掘了投影技术的巨大潜力。《清明上河图》多媒体长卷由16台NEC
pX753UL-BK+高端工程投影机共同打造,长36米,高4.8米高清动态长卷带给观众视觉上的震撼体验。
NEC技术人员介绍了激光投影机的优势,其具有稳定精准的色彩表现,能够实现巨幅画面的色彩校正和匹配。而采用激光固态光源垂直方向上进行投影,彻底解决近距离观看造成的阴影困扰,令观众近距离体验大尺寸投影画面,得益于强大的色彩校正技术,在色调上与原作保持了高度一致。
穿过巨幅长卷,来到孙羊店沉浸剧场。沉浸剧场借助NEC
11台高端工程投影机,通过不同形式投影出画面。其中同样由8台NEC
pX753UL-BK+激光工程投影机,实现“展+演”的结合,令人仿佛穿越时空,置身于一座古代都城。而观众置身孙羊店中,抬头欣赏二楼窗影绰绰,各色人物一一出场嬉笑怒骂,门外街市熙然。
这都要拜3 台NEC
pA653UL+液晶激光工程投影机所赐,其6500流明的超高亮度、1920*1200的超高分辨率,确保了逼真全息投影的完美呈现。
据NEC技术人员介绍,《清明上河图3.0》的高潮部分——虹桥4D球幕影院,一共使用了12台液晶激光工程投影机,分三层进行画面拼接,每层画面分别使用了6台、5台和1台投影机,保证了沉浸感画面的呈现。配合船舱内动感坐席,动画中汴河风景迎面而来。
借助于投影、全息等影像技术制造“沉浸式体验”正在成为全球公共展览的大势所趋,如何既有全景呈现,又有单点深入,既能看、又能游,《清明上河图3.0》给出了很好的示范。
今年1月份,大英博物馆为其馆藏中国山水画作品项圣谟《秋林读书图》制作了一个3D版作品,通过将二维山水画“3D化“的方式邀请观众进入秋林溪畔,沿山径蜿蜒而上,醉赏枫叶丹霞,邂逅樵夫钓父。将散点透视的每一个视角都转化成为观者的视角,真正实现了“人在画中游”的意境。
中国艺术的“媒介特质”也需要独特的数字呈现方式,希望国内外艺术机构能继续利用科技的力量,让中国艺术真正活过来。

  2015年《清明上河图》在石渠宝笈特展中“十年一遇”的亮相,引发了“故宫跑”现象级追捧,然而“排队6小时、看画5分钟”的体验顶多只能算是“到此一游”。 

保安人员告诉北青报记者,国庆节期间来看展览的人都不多,没想到有这么多人最后一天来送别国宝。为了保证后面进入的游客不会等待太久,故宫武英殿工作人员在入口处举着限时参观3分钟的牌子,提醒参观《清明上河图》的观众尽快欣赏。展厅内,《清明上河图》前人头攒动,大家都俯身低头尽量贴近玻璃展柜,同时,为防止太多人滞留,工作人员不时劝阻观众拍照。

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正式开放首日看皇帝如何庆生和逛城墙成新热点

  难能可贵的是,故宫一直在探索通过数字化的方法来还原“长卷”这种中国艺术独有形式的特质。2015年,故宫数字团队就把另一幅“长卷”杰作《韩熙载夜宴图》搬到了iPad上,引导观者徐徐展开画卷,欣赏由屏风和人物隔开的一个空间单元,感受每一个场景之间的牵引连接、自然流转,以及手卷结尾处韩熙载回望自我的内在循环。

与武英殿的观展爆棚相比,故宫新开放的四大游览区域昨天还没有出现过度火爆的场面。特别是在西部区域慈宁宫花园,呈现出难得清幽。但是,如院方之前的担心,新开放的午门展厅及与之相连的东华门城楼古建筑馆,也已经出现排队等候的现象。看皇帝如何过生日,以及和当年毛主席一样,走过从东华门到午门的城墙俯瞰皇宫内外,显然已经成为最新的热点。故宫采取了限流措施,每批可让百名左右的观众登上午门。同时,在午门的观众又分为两个队伍,一边是去东西雁翅楼及午门展厅看《万寿庆典》大展,另一队则是向东走城墙,看城楼。据观察,这条路线已经成为摄影爱好者的首选。但由于采取限流措施,以及参观《万寿庆典》的观众流动速度相对较快,因此并未出现拥堵情形。此外,在寿康宫原状陈列展厅,由于寝室空间狭小,也根据人流量设置了50人的限流标准。

  由公共展厅到手上的数字设备,故宫重新又让《韩熙载夜宴图》恢复为一种单人或两三人观赏的“私人媒介”,同时又通过多媒体、知识点超链接、辅助讲解等方式加深了人们对于作品的理解。 

随着故宫博物院九十周年院庆系列展览逐步开放,新的开放区域、精彩的展览陈设一一与观众见面,会吸引大量观众从中轴线分流过来,但是也可能会在院内形成新的堵点。因此,故宫博物院也将进一步加强研究和实验,拟在几个重点展览区域进行分流限流,保证文物安全和观众参观的文化体验。比如午门-雁翅楼区域的普天同庆清代万寿盛典展,最高同时可容纳约300名观众参观;古建筑馆所处的东南区域城墙,最高同时可容纳约200名观众;慈宁宫雕塑馆正殿为精品陈列,最高同时可容纳约50名观众;寿康宫原状陈列展区,寝殿部分空间狭长、文物密集,最高同时可容纳约50名观众,因此这些展厅和开放区域均拟进行限流管控,量出为入,保证安全。因宝蕴楼为砖木结构,在承重方面有所限制,需要在开放后进行持续监测,因此将采取预约制开放方式。另外,故宫博物院也将进一步研究探讨御花园、珍宝馆等处的限流方案。

  虽然很多人期待《清明上河图》也能以这种方式呈现,然而这幅规模更为巨细靡遗,点缀了500多个人物,收揽十几公里景观的作品很难在方寸屏幕上予以完美呈现。这也是为什么上海世博会上会展出巨幅《清明上河图》的“奇观”,供上百名观众同时从各个角度、不同方向来欣赏其精致入微的细节。

  然而,“黑科技”层出不穷的故宫显然不满足于此,而是一直在探索如何营造更沉浸式的体验,复原中国画“可观,可居,可游”的艺术精髓。故宫近日与故宫博物院与凤凰卫视(微博)联合创制的高科技互动艺术展演《清明上河图3.0》,就是最新的一次尝试。 

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  《清明上河图3.0》由多媒体长卷、孙羊店沉浸剧场和虹桥风光球幕影院三部分组成。

  多媒体长卷延续了上海世博会时的画面流动、人畜复活的体验,给人以全景式的震撼,而沉浸剧场则让人进入画中,以“画中人”的身份看店小二跑堂吆喝、三教九流谈笑自如,看门外人流熙攘、船来篙往;虹桥风光球幕则让观众置身船上,以第一人称视角看汴河两岸郊野平畴,商队驴骑,与河上船只擦身而过,与船上艄公挥手招呼,更会穿过人头攒动的飞翼虹桥,感受由昼转夜万灯升空,天涯明月共此时的奇幻场景。 

  《清明上河图》中814个角色,上百个大小客船,车马树木,凤凰团队“动用”了30多位画家,历时2年,一笔一画,全手工描线勾勒,极致还原了原作质感,线描稿就超过了2万张。

  值得一提的是,无论是多媒体长卷还是沉浸剧场、球幕影院,都充分挖掘了投影技术的巨大潜力。《清明上河图》多媒体长卷由16台NEC
PX753UL-BK+高端工程投影机共同打造,长36米,高4.8米高清动态长卷带给观众视觉上的震撼体验。

  NEC技术人员介绍了激光投影机的优势,其具有稳定精准的色彩表现,能够实现巨幅画面的色彩校正和匹配。而采用激光固态光源垂直方向上进行投影,彻底解决近距离观看造成的阴影困扰,令观众近距离体验大尺寸投影画面,得益于强大的色彩校正技术,在色调上与原作保持了高度一致。

  穿过巨幅长卷,来到孙羊店沉浸剧场。沉浸剧场借助NEC
11台高端工程投影机,通过不同形式投影出画面。其中同样由8台NEC
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  这都要拜3 台NEC
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  据NEC技术人员介绍,《清明上河图3.0》的高潮部分——虹桥4D球幕影院,一共使用了12台液晶激光工程投影机,分三层进行画面拼接,每层画面分别使用了6台、5台和1台投影机,保证了沉浸感画面的呈现。配合船舱内动感坐席,动画中汴河风景迎面而来。

  借助于投影、全息等影像技术制造“沉浸式体验”正在成为全球公共展览的大势所趋,如何既有全景呈现,又有单点深入,既能看、又能游,《清明上河图3.0》给出了很好的示范。

  今年1月份,大英博物馆为其馆藏中国山水画作品项圣谟《秋林读书图》制作了一个3D版作品,通过将二维山水画“3D化“的方式邀请观众进入秋林溪畔,沿山径蜿蜒而上,醉赏枫叶丹霞,邂逅樵夫钓父。将散点透视的每一个视角都转化成为观者的视角,真正实现了“人在画中游”的意境。

  中国艺术的“媒介特质”也需要独特的数字呈现方式,希望国内外艺术机构能继续利用科技的力量,让中国艺术真正活过来。

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