Menu

什么样的剧本叫好剧本 好剧本都有哪些特点?



  当代名家名作改编话剧再次释放有力信号。记者7月4日获悉,由上海话剧艺术中心和国家大剧院联合制作、作家毕飞宇获茅盾文学奖作品《推拿》已完成前期剧本改编工作,在国家大剧院宣布建组。该戏将于今年9月4日在北京国家大剧院首演,10月中旬将在上海话剧中心演出。从王安忆的《长恨歌》、格非的《人面桃花》、陈忠实的《白鹿原》、余华的《兄弟》和《活着》,在原创剧本稀缺的当下,一系列文学性与社会认同兼备的当代小说被改编成戏剧剧本的做法正在话剧舞台渐成趋势。

当你制作你自己的第一部电影时,很多人告诉你,你需要找到一个好剧本。千万别相信他们,因为一个好剧本是远远不够的,你需要的是找到你能找到的最好剧本。

上映之初借着前期宣传的力道,热度不错。但很快影评打分就开始下滑。到神奇动物上映之后,去看“潘金莲”几乎成了一件小众的事。潘金莲的分数跌到比同期的商业喜剧片都低的程度。不知道冯导看到这个场面会怎么想。

话剧剧本《甲子茶馆》

第一幕

(二道幕。侍卫甲上,巡视。过一会儿,白起上。)

侍卫甲:大将军!参见大将军。

白 起:免礼。我今天是不是来早了。

侍卫甲:回大将军,离上朝还有小半个时辰,将军您今天来早了。

白 起:那我就在这里歇会儿吧。看看,这花儿开的,多好看……

侍卫甲:末将在这里伺候着将军。

白 起:哎——?!你是大王的侍卫,我怎能让你伺候我呢?!不必拘礼。

白 起:你的口音不像此处的,府上是……?

侍卫甲:小人祖籍临潼。

白 起:家里还有什么人啊?

侍卫甲:回将军,小人父母已经过世,本来有个兄长,上次伐楚的时候阵亡了。家中只有一个嫂子,带着两个侄儿。

白 起:到了应征的年纪了吗?

侍卫甲:大侄子去年应征了,小侄子还差两年。

白 起:嗯……

侍卫甲:将军,最近还能够歇兵吗?

白 起:歇兵?这话听谁说的?

侍卫甲:乡下盼着歇兵呢?好让人腾出手来种地打粮,哪怕就两年也好,现在地里的活儿太缺人。


起:地得种,粮得收,兵嘛还得征。天下哪个国家不是如此?不然要我们这帮子人干什么呢?

侍卫甲:将军说的是!……唉!天下什么时候才能天平!


起:老乡,和平和发展不是什么人念叨两句就能来到的,这个可比种地打粮食要难得多!我们这帮人追随着大王每天闲不住,东征西战,这些年来咱们秦国打了多少仗,死了多少人,我心里有数,当然了咱们大王心里更有数。这些都是为什么呢?不就是想早一天统一天下,只有到那个时候,你想的那个“太平”才能真正到来啊!……

侍卫甲:大王临朝了。将军,咱们……

白 起:你头前带路!

(二人下,二道幕起。秦王正殿。二侍卫快上,各官员陆续上。白起上,分别于其他人等行礼)

(号角声。秦王出场,众官员行礼,至座位,侍卫乙近前整理秦王的腰带,然后退下。)

侍卫甲:秦王陛下问候各位大人。

秦王:众位爱卿平身。

秦王:诸位爱卿都到了。范大夫到户部去了,这个我知道。咱们今年的钱粮又够紧张,他得忙些日子。咱们先说咱们的,一边说一边等他。谁先来?

官员甲:启奏陛下,微臣这里有个好消息。

秦王:那你先说,什么好消息?

官员甲:臣负责修缮的章台已经整修一新,静等大王驾临。

秦王:喔——!这真是个好消息。下次咱们的《山丹丹》歌舞团再有节目,诸位爱卿都能随寡人一同观赏了,到时候都去啊!

秦王:别人……别的事先等等。白将军……

秦王:说一下你的事吧!我等了好几天了。

白起:回陛下,这几天臣把这次细作报上来的阳晋之战的详细情报,从头到尾研究了一下,看得出,廉颇打的真好,齐国完败,赵国完胜。从动兵的时机、双方兵力的对抗和调配、粮草物资的补给,廉颇没有出现失误。说到齐国方面采取的各种应对之法、应变之策也不能说不好、不对,有些还是非常得力的,但是都在廉颇的掌控之中。齐国在阳晋一点儿胜算也没捞到,所以廉颇——哦——赵国打了一个大胜仗。这是臣汇总的双方的各种兵力对阵图形和整个战役过程详注,请大王过目。

(掏出一个册子,侍卫接过,转交秦王。秦王大致看了看,放在案上)

秦王:廉颇真有这么厉害!?这么说来是名不虚传了?

白起:廉颇用兵十分得法,确实名不虚传!

秦王:嗯……白将军,你看咱们秦国哪位名将可与廉颇相比?

白起:这……微臣不敢妄言。

秦王:你的意思是秦国没有这么个人。白将军,要是让你和廉颇对阵,你觉得怎么样?

白起:……兵无常势,水无常形,纸上谈兵,比不出什么,再说,兵者,国之大事……

秦王:哎——,咱们不妨假设一下,你和廉颇各领兵十万,粮草充足不限,双方会猎郊野,你有几成胜算?

白起:这……,微臣只有三成胜算。

秦王:噢?!按你这么说,如果廉颇领着赵军攻来,咱们岂不是要亡国了?

白起:如果我固守坚城,廉颇十倍攻于我,我也有九成胜算。

秦王:要是让你攻他守呢?

白起:那样的话,臣连一成的胜算也没有。

秦王:……众位爱卿,你们怎么看?

官员乙:微臣不通兵法,但也常闻“知彼知己”。白将军留有余地,不轻言胜,实是“知彼知己”“胸有成竹”。有白将军驾前护国,实乃我秦国之幸。

官员丙:白将军“常胜将军”之名实至名归。

白起:列位过奖,白某愧不敢当。陛下视廉颇为我秦国的心腹大患,还望各位群策群力,多想良策为佳。

秦王:白将军不必过谦。你说的很对,两国之争战,并非一将一战之役,一劳永逸之功,不必和他争一时之胜负,这个意思朕心里也明白。至于廉颇、至于赵国……还需从长计议,另谋良策。这个事先这样吧。

秦王:你的工作进展如何?

官员丁:陛下,这次微臣到赵国微服私访,亲见赵国民风古朴。男男女女,不分贵贱,皆有豪侠之气。互帮互助,习以为常;路不拾遗,自然而然。且继承祖先遗志,做的非常好。私塾开蒙,皆诵读《武灵王训》;幼童学语,即吟唱《与子同袍》。爱国主义和尚武精神很高涨。

秦王:这一点值得我们学习,也是最不好办的。……你刚才说:“男男女女,不分贵贱”,听你的意思,赵国贵贱等级还是挺分明的吗?

官员丁:正式的朝闻当中,都回避这个问题。但街谈巷议、口口相传中,看的出贵贱之分还是很分明的,和其他国家,和咱们这儿大同小异,贵族的钱帛和子女要比贱民来的更容易。

秦王:唔……,这样的话咱们就有机会。上次定的计划执行到哪儿了?

官员丁:找到了一个女伎,挺合适,艺名叫麦杰娜。按计划正准备把她包装成最流行的艺术家,去到赵国的边境上表演,只要肯露肉,总能吸引一些人。

秦王:这个肯定会有些效果,但是毕竟是软措施,什么时候有效果、能有多大的效果看情况吧。

秦王:你来替朕拟一道函,给赵国的赵王。

秦王:前面的客套话你就看着写几句吧,,听我说主要的:“我国与贵国都是当今天下有信用、负责任的大国,我们两国之间应按照和平新思维发展两国的今后的关系,最基本的双方应互相开放商品交换的市场,互利互惠、实现共赢。由此,久闻贵国物华天宝、奇珍无数,特别是“和氏璧”一宝,天下驰名,我秦国君民心仪久矣,特望贵国能慷慨割爱。我秦国愿意遵守商品交换的原则,决定拿出十五座城来和贵国交换,以示诚意……。写呀?怎么不写了?”

官员乙:请陛下恕罪,刚才臣下没听清,您是说“拿出四、五座城”?

秦王:不!是“十五座城”!别愣着。十五!三五一十五的十五!

(众大臣惊异、不解、困惑……互相交换表情)

官员乙:臣下写完了。

秦王:我看看接着写:和氏璧乃天下至宝,当值此价。最后你再写上点儿客气话。好了,誊写清楚,即可着使臣送走。

官员乙:陛下,此事是否等范大夫上朝再做商议?

秦王:哎——?不用。抓紧去办吧!越快越好。

官员乙:是。容臣告退。

秦王:今天先到这儿吧。

侍卫甲:各位大人辛苦了!

(秦王还礼,秦王和两侍卫退下场,众大臣各自走下大殿,互相使眼色)

官员丙:。白将军,今天这件事非同小可,其中玄机还请白大人明示我等。

白起:各位大人,在下也是刚刚从外地回来,事先并不知道,更不知道什么内情。也许见到范大人,咱们向他请教,看看他……

:范大人到——

:范大人,范大人……

范雎:列位大人,范某告罪,有事耽搁了,诸位见谅。

范雎:噢?有这等事?……不不,在下确实不知道。这几天我一直都在户部,没怎么上朝,你们几位都清楚。我今天要是不来,还不知道呢!

白起:范大人,你看这事——?

范雎:哎呀——,此事确实非同小可。请白将军相信,我也和大家一样,蒙在鼓里,事先一丝一毫也未曾有耳闻。这样吧,我这就单独的觐见大王。

白起:那就有劳范大人。我等去殿外静候,请。

范雎:有劳通报,大夫范雎求见。

侍卫后台:范大夫求见——。

(秦王上,身后跟着两个侍卫。落座,两个侍卫在两旁整理秦王的腰带,然后站好。)

范雎:臣范雎参见大王。

范雎:谢大王。范爱卿啊,你早不来晚不来,我这刚进厕室,你就来了。

秦王:你呀你呀!怎么?是不是钱粮有了大的亏空?

范雎:不不,今年钱粮虽紧,但是大王你自己带头削减开支,连后宫的脂粉钱都减了一半,消息传出后,上上下下都很有感动,所以没有太多抵触,到现在没有出现亏空。

秦王:那就好!告诉大家,为了早日统一天下,眼下还得过些苦日子,有钱有粮还得为打胜仗做准备,好钢得用在刀刃上。

范雎:大王所言极是呃——大王,微臣进殿之际,听同僚们说,陛下给赵王致函,要拿秦国的十五座城,换赵国的和氏璧,此事当真?

范雎:收割土地之事,按惯例应该提前公示户部,在钱粮上也好有所谋划安排,以分侧重。这一次,户部并无见到和收到一点消息。不知为何没按照惯例行事呢?现在再重新分配已来不及了。我国钱粮本来就吃紧,如果再随土地割让出去一部分,岂不是添了大大的亏空。另外官员的安置……

秦王:哈!哈!……哈!这件事朕还真是没想到,欠考虑了。哈!哈……

范雎:陛下,但不知打算把哪十五座城换出去给赵国?

秦王:。这——,我还没想好。你看呢?

范雎:自然是边境上地贫人稀之处,从中筛选。臣冒罪想进一言,还望大王见谅。

范雎:大王中意和氏璧,想拿土地交换,本来名正言顺,师出有名。但微臣觉得十五座城,未免太多了。

秦王:噢!你等退下。让外面的人等退出一射之地。

(二人退下。秦王离座,到门口左右远近查看,确定无人。回来走进范雎。)

秦王:范大夫,你看我拿几座城换这块和氏璧不多不少正合适呢?

范雎:以微臣愚见,多则五城,少则三城便可。

秦王:噢!?换做是你,赵王给你一块和氏璧,换你五座城,你就挺满意,是吗?

范雎:这……,国与国之间互相割地纳贡,你来我往,并不少见。大王如果同意我的建议,恳请追回信使,重写招函……

秦王:我看你是聪明一世,糊涂一时。你听好,我一砖一瓦,一片草叶,一寸土地,都不会交给别人,不管是赵王还是别的什么王,不管他拿着和氏璧还是什么壁,都不换!!听明白了吗??!!

范雎:微臣明白。微臣有罪。微臣该死。

秦王:咱俩人刚刚说的话,要是有第三个人知道了,我就诛你满门!

范雎:微臣知道。请大王恕罪。

范雎:谢大王。。微臣愚蠢之极,没有领悟陛下妙计。陛下您是想用计白赚这块和氏璧?

秦王:范爱卿,谋事在人,成事在天。我心中谋划的这件事能否成功,无法断言。如承蒙列祖列宗保佑,侥幸成功,到那时候,不用我多说,你等自然就会明白。现在时机未到,我也不便多讲,多言无益呀!

范雎:是是。微臣明白,微臣记住了。容臣告退。

秦王:范大人要走了。

侍卫:范大人辛苦了。

(侍卫拥秦王下场。范雎起身,缓缓退出大殿,众大臣上。)

官员甲、丙:范大人,范大人,大王是否收回呈命?

范雎:……。

白起:范大人,大王还是要用十五座城来换和氏璧吗?

范雎:这……,大王心意已决。我等同僚也是已尽臣子之道,还是……啊,静待后事吧。

白起:那……有劳范大人了。

(各位大臣互相交换眼色,分别退场。范雎躲避着白起和众人的眼光,也退场。白起压制着愤怒,最后一个退场)

  借力文学未必叫好

什么叫好的剧本?

    圆镜头很特别,在拍摄自然山水的时候特别有中国画的意境。到了领导们会议的场面又恢复到严肃传统的长方形镜头,也是用心。
    我个人觉得,这片之所以上映一周之后开始渐渐尴尬,还是跟“不商业”的立意有关。这类片子类似《立春》,一千人心中有一千个哈姆雷特。你可以把它看成一部各色人类出洋相的喜剧,也可以把它看成“揭露人性、官场,社会”的深刻讽刺剧。换言之:喜欢的人能捧成“年度神剧”,不喜欢的人“什么玩意儿?这讲了什么??”。因为善恶并不分明,角色也并不典型。

人物

甲居业——男。第一幕里四十来岁。甲子茶馆的掌柜,勤劳能干,心眼好。

乙毓德——男。三十多岁。初中英语老师。

丙鸿渐——男。四十多岁。武术教练。

丁安朗——男。三十多岁。技术人员。

戊维序——男。四十来岁。学者。

己晓岗——男。二十来岁。大学生。

庚致富——男。五十来岁。老板。

辛百亩——男。四十岁。经营农业。

Jack壬——男。接近三十岁。翻译。

癸超炜——男。差不多三十岁。IT从业者。

贾淑玲——女。第一幕里四十来岁。甲子茶馆的老板娘,心地善良。

陈子荣——男。84年,属鼠。甲承希朋友。

甲承希——男。85年,属牛。甲居业儿子。

丙成寅——男。86年,属虎。丙鸿渐儿子。

吴刚——男。87年,属兔。

甲小辰——女。88年,属龙。甲居业女儿,甲承希妹妹。

孔巳己——男。89年,属蛇。

马可波罗——男。90年,属马。

孙美英——女。90年,属羊。

杨八妹——女。91年,属羊。

俞大酉——男。93年,属鸡。

犬次郎——男。94年,属狗。

朱古力——女。95年,属猪。

第二幕

(地点:白起的军帐。时间:石城之战一年后。白起免冠,站在案前,一手拿一卷册,另一只手按在桌上——应是在查看地图。)

副将:大将军,探哨来报,由后方来了一支队伍。

白起:哦,看来是辎重和粮草来了。没说来了多少新兵吗?

副将:看上去,没有辎重,只有粮草,也没有新兵。

白起:我知道了,去吧。

后场:范雎范大夫到。

白起:噢?说我帐外迎接。

(副将上场,帮助白起戴上冠盔。二人下场。过一会,笑声中,白起引着范雎,副将引着范雎的随从一并上场。双方落座,副将倒茶。)

白起:范大人,真没想到你能来前方。您自己亲自给我送粮草,白某真是惭愧。

范雎:白将军在前线流血牺牲,范某为战士做这点事有什么不可呢?其实这次来主要还有另一件事,传大王的旨意。大将军白起听旨。

范雎:大将军白起听旨:朕得知白将军在前线殚精竭虑,战功显赫。这一次又歼敌两万,扬我军威,扬我国威,特此嘉奖。朕念前方将士连日征战,鞍马劳顿,着命白起即日停战,就地安营,休养士卒,安顿车马,准备下一次更艰巨、更光荣的任务。钦此。

白起:谢大王。末将接旨。

白起:你领远路来的客人们下去好好歇息歇息。。

副将:得令。各位请跟我来吧。

(白起送出帐外,观察一下四周,回身,二人入座)

白起:范大人,这次大王叫我停战,事先并无计划。其中是否有什么机密大事,范大人能否告诉白某呢?此时此刻就你我二人,但说无妨,不怕走漏消息。

范雎:据范某所知,没有什么机密大事。倒是有件事,算不上机密,在下也正要告诉将军。

范雎:大王传旨给将军停战,同时已致函给赵王,请赵王到渑池相会,把酒言欢。现在这个时候大概已经启程了。下官从你这儿也要直接去渑池和大王汇合。

白起:噢?这……?这是何意呀?在战场上费了九牛二虎之力,好不容易占了廉颇一点上风,末将正在想一鼓作气,扩大战果,这下恐怕要前功尽弃了。给大王出谋献策的这个人,难道不知道战场上机会稍纵即逝,电光火石之间胜负就可以逆转吗?!

范雎:哼!哼!白将军不必转弯抹角,你是怀疑我给大王献的计,因为嫉妒,为了让你白将军的军功不要太大,是不是?

范雎:白将军,你我同殿为臣,共食君禄。你为国为君出生入死,难道范某日夜操劳,就是为己为私吗?现在天下群雄并起,边境四周虎视眈眈,我们在盯着别人,别人也在盯着我们。这个时候,我不会在背后射你冷箭的。你要是这么想,也太小瞧范某了。战场上用兵之道,我望不了你的项背。不是客气,你白将军人称“常胜将军”,天下皆知。大王拜你为将,可谓慧眼识珠。但是我知道一点:兵者,国之大凶也。你去年打下了个石城,居功至伟。但是,打完仗的石城还剩下多少百姓?这些百姓有多少还能打仗?有多少还能种田?有多少是孤儿寡母?现在,他们可都已经是秦国的百姓了!你刚刚又消灭了两万赵军,大王肯定又给你记大功一件,但是我们秦军阵亡了多少?伤残了多少?多少家庭需要抚恤?这些我每天都在考虑,大王肯定也在考虑,他考虑的恐怕更多……

白起:范大人不要再说了,这样说下去,白某岂不是要无地自容了吗?范大人你为国家呕心沥血,秦国上下有口皆碑,白某既不聋又不瞎,怎会视而不见听而不闻呢?只是近来一系列的事端十分诧异,白某愚钝,百思不解呀!就说前次蔺相如带着和氏璧来秦国,本来只要大王点一下头,人壁俱获,易如反掌。不知大王因何故特命我不要有任何举动,只好看着蔺相如和和氏璧,大摇大摆的来了,又大摇大摆的走了。蔺相如还大闹王殿,嚣张之极。这口恶气,我等护国之臣岂能就这么咽到肚子里?!

范雎:哼哼!白将军,你是不是以为只有你派细作在监视蔺相如和那块和氏璧呢?我告诉你,派人监视赵国使团的除了你,最少还有两个人,甚至三个人!

范雎:一位是王将军,还有一个人就是在下!至于第三个人吗,我不敢十分确定,就是……。

白起:原来如此,原来如此……。蔺相如和和氏璧本来已入天罗地网,难道是大王有意放他们走了?!这样的话,白某更加不明白其中的缘由了!

范雎:这其中的缘由范某也是没有参透。本以为是大王使得诓骗之计,不费一兵一卒而得这块天下的奇珍异宝,但是后来人和壁都完璧归赵!这和大王以往的做派完全不是一回事。

白起:是啊,本来兵者诡道也。以往这种事都是咱们秦国占别国的便宜,像这次让他国占上风的情形还从没出过。

范雎:所以,在下这次压粮草来前线,也想借此机会和白将军私下探讨一下。白将军,你还记得是什么时候,接到大王的指示不要轻举妄动的吗?

白起:这……,应该是蔺相如来到咸阳的前四天。

范雎:噢——我也是。想必王将军也一样。那几天,我正忙于钱粮的事,没怎么上朝。那一天,朝堂之上又有什么特别的吗?

白起:那天……那天……。那一天就是日常的朝廷的琐碎杂事,没有什么异动啊!

范雎:赵国方面的异动呢?

白起:赵国方面……?没有!要是有我肯定会记得。噢,按行程推算,那天应当是赵国使团刚刚进秦国边卡不久,那天大王还问在朝的几位大臣:“谁知道这个蔺相如啊?”结果在场的并无一个人答言。大王还自言自语:“这个计大夫啊,工作不到位呀!”

范雎:蔺相如原本一介贱民,计大夫没有搜集到他的资料,也是情理之中。大王肯定是收到边境的加急快报才知道蔺相如这个名字的……难道就是因为他?

白起:大人,你说的“他”是……?

范雎:白将军有所不知,就在给你传旨停战之前,大王也是在问计大夫,说:“那个蔺相如现在赵国是个什么官职啊?”计大夫回答:“是个上大夫。”大王笑着说:“赵王还真是知人善任啊。”说完,就吩咐我传旨让你停战。看来,这次让你停战和蔺相如有关,上次的网开一面……

白起:嘘……,咱们还是不要妄测君意吧!

范雎:看来蔺相如也成了大王的心腹之患了。

白起:大人,这次你随大王去渑池,是否能再碰上蔺相如呢?

白起:那大人你可不能轻视他,提前得做好准备啊。

范雎:也许早就准备好了。

范雎:噢,将军所言极是,在下一定好好准备。

白起:大人这次远途颠簸,辛苦了。帐下已经备好薄酒,为大人洗尘,略表在下一片心意。

范雎:到了军队上,我也得爽快一些,是吧。恭敬不如从命,请吧。

  而戏剧如此频繁地向小说借力改编,也从一个侧面反衬出当代原创剧本的弱势。对此,上海评论家毛时安认为,戏剧文学原创力的“缺席”,实际上已成了制约中国当代话剧发展的巨大“瓶颈”。而传统的、现实主义的戏剧在其中又显得尤为稀缺。这表明,对当下的社会生活、人生境遇和当代人的内心世界,戏剧给予的关注是不够的,说“缺少作为”毫不过分。

首先是长度,在好莱坞,一页的剧本可以被换算成一分钟的电影时间。如果你用90页的剧本,就是90分钟的电影时长,120页的剧本,就是120分钟的电影时长。而在电影院排片时,90分钟的电影一天能排六场,而120分钟的电影则一般只能排四场所以,这是一个简单的数学问题。当你开始制作第一部电影时,不要贪心,写一个90页的剧本就足够了。

     一句很经典的影评“李雪莲并不是秋菊”。到最后电影旁边也说:这个闹了十几年的农妇,其实追根溯源,并不占理。整个故事起源讲白了就是李雪莲被前夫阴惨了。但这是她前夫的罪过,法院确实没判错。白纸黑字的离了婚,回头再喊冤:“我俩当时说好的!说好的呀!~”这实在太农民式了。从某个角度来说,这就是个讲“法盲农妇搞得一方官员人仰马翻”的故事。官员们有错吗?没看出了。作为老师,觉得这件事类似:一个孩子带手机来上学,丢了。然后家长就天天堵你门,要你“彻查真相,给个说法”!否则就说你不重视孩子的事,目中无人,没有职业道德,去区、师、省教育局一路拼了命投诉——因为你不肯想办法死活都要给他孩子找回手机!反正TA的诉求,TA的冤屈比天大!李雪莲说她是假离婚,说法院贪赃枉法所以“判错了”,你就得支持她,给她她的“公道”,让她称心如意——否则就是贪赃枉法,漠视百姓的狗官。
一个没法让人同情的女主角。一群没法让人恨透的“狗官”。这样三观模糊的片子,确实很难。

第一幕

  • 人物:甲居业、乙毓德、丙杜康、丁安朗、戊维序、己晓岚、庚致富、辛百亩、Jack壬、癸超炜、贾淑玲、甲承希、丙成寅、甲小辰

  • 时间:二零零一年(辛巳)初秋,北京举办世界大学生运动会前。早半天。

  • 地点:某城市,甲子茶馆。

幕启:这是一座具有现代化气息的茶馆,墙壁上挂着两幅字画:风声、雨声、读书声,声声入耳;家事、国事、天下事,事事关心。

甲居业坐在柜台上算帐。

乙毓德一身休闲打扮,面带笑容地步入茶馆。

乙毓德:甲掌柜,好久不见。

甲居业:乙老师,好久不见,请坐,请坐。(请乙毓德入座)乙老师,您旅游回来了?

乙毓德:是啊,刚从海南那边回来。诶,承希考入了哪间中学?

甲居业
:(倒了杯茶给乙毓德,坐在了乙毓德旁)那小子撞了大运,他考入了雍正中学。

乙毓德:可以啊,雍正中学可是重点中学来的。(喝了口茶)不过这可不是撞大运,承希是有这个实力的。恭喜啊,掌柜。

甲居业:(给自己倒了杯茶)这还是学校老师教导有方。我就希望他将来考个师范专业,以后当个老师,像您一样,桃李满天下。

乙毓德:这个,当不当老师那也得承希喜欢才行,选择什么专业得和他个人的兴趣有关。

丙杜康进入茶馆。

丙鸿渐:(先和乙毓德打招呼)乙老师,好久不见。

乙毓德:丙教练,好久不见。近况如何?

甲居业:(给丙鸿渐倒了杯茶)老丙最近忙得很啊!很多人找他学武。

丙鸿渐:这都得托奥运会的功劳。北京申奥成功之后,报名学武的人越来越多了。

乙毓德:是哦,听说武术有望成为奥运项目。

甲居业:东京奥运会,柔道进入奥运项目。汉城奥运会,跆拳道进入奥运项目。这次,肯定八九不离十了。

丙鸿渐:有这个原因,很多小孩都是父母带来报名,他们都是希望孩子多学一个特长,将来多一条出路。

乙毓德:多些人练武总归是个好事,一来可以强身,二来可以传承中华武术文化。

丙鸿渐:说起这个就来气,别人的孩子找我学武,我自家的臭小子反而不想练武,他嫌这个累,你说气不气人。今天一大早就不见了人影,估计又是跑去玩游戏了。

甲居业:肯定是,他和承希最近都喜欢打游戏。

乙毓德:现在的年轻人都喜欢玩那些电子游戏。挺好玩的,只要不沉迷就行。

丙鸿渐:你说那个游戏有什么好玩的,整天坐在那里按来按去,哪像武术,一个动作,一个套路,多有意境啊。怎么说他都不听。

乙毓德:慢慢来,慢慢来。(看了看表)两位老哥,你们继续,电脑展要开幕了,我得去买一台回来,先告辞。

甲居业:电脑?买来干什么?

乙毓德:你们有所不知,从上个学期开始,我们学校便开展信息化教学,所有老师都得学习电脑,要利用电脑来教学,所以得买一台回去学习学习。先告辞。

乙毓德告辞。

贾淑玲拎着菜和甲小辰上场。

贾淑玲:乙老师怎么这么快走啊?

甲居业:乙老师要去电脑展买电脑,说是买来学习的。

贾淑玲:买电脑学习啊,我刚才在市场上也看到电脑培训班的招生广告,说电脑和英语是21世纪的通行证。要不让承希和小辰也去学。

甲居业:那小辰你自己想学吗?

甲小辰:想啊,学校有电脑课,可是才一星期一节,教那个五笔打字,根本不会打,我想去学好打字。

甲居业:那等你哥哥回来,我问问他,让他和你一起去学。

贾淑玲:好,那我先去忙活,老丙你自己倒茶。

丙鸿渐:好的。

贾淑玲和甲小辰进入里屋。

甲居业:学电脑现在真的那么吃香?

丙鸿渐:那不是丁师傅吗?这种事问他最清楚了,他可是搞技术的。

丁安朗上场。

甲居业:丁师傅,过来喝杯茶。

丁安朗:两位老哥,早上好。

丁安朗落座,甲居业为丁安朗倒茶。

丙鸿渐:丁师傅,问你个事。这个电脑可以用来干嘛啊?

丁安朗:电脑可以用来干很多事。比如我们工厂啊,就用电脑来管理生产。没了它,我们都干不了活啊。
怎么问起这个了。

丙鸿渐:现在不是有很多电脑培训班吗?我在想要不要给我儿子报名?

丁安朗:有机会就报,学会电脑就多一个技能。你们不知道啊,美国有家叫皮萨的公司,就用电脑来制作电影,厉害吧。

甲居业:这可值得学习。

丁安朗:电脑还可以用来打游戏,休闲一下。

甲居业、丙鸿渐:游戏?

丁安朗:是啊,

第三幕

(时间,渑池会后,大约一个月。秦王殿前。范雎上。)

范雎:殿前哪位将军在呀?

范雎:有礼有礼。请问,大王今天能临朝吗?

侍卫甲:回范大人,没有传出信儿来。今天应该还是不临朝。

范雎:那有没有回批的奏章传出来呢?

范雎:大王是否圣体欠安呢?

侍卫甲:回范大人,大王圣体没什么不好。要是真的圣体欠安,早就传太医了,这几天并未传太医进后宫,请范大人放心。

范雎:不错。这几天后宫有什么口信儿吗?

侍卫甲:这个吗……,昨天后宫传出话儿来吩咐在下:要是计大夫有消息及时通报。

范雎:噢。是这样。好吧,有劳你了。

侍卫甲:那小人告退,请范大人您自便。

(侍卫甲退下。范雎一人低头,沉思。片刻,白起等众大臣上)

范雎:大将军。诸位大人。

官员甲:范大人,大王今天还是……?

范雎:嗯。看来,计大人不到,大王就会一直在祖先堂等下去。

官员甲:这几天正逢雨季,据赵国偷跑过来的难民讲,赵国也是大雨滂沱,太行山那边多处发洪水。要是不幸计大人在路上凶多吉少……,是否请大王另派人员接应。

范雎:哎——?!计大人久经凶险,阅敌无数。大王都在等,我们也应该相信他,能够完成任务,平安归来。

官员丙:范大人,最近秦国和赵国并无刀兵之事,大王为何对赵国方面的消息如此牵肠挂肚,以致一连几日不理朝事。

范雎:这……?大王心中之事,范某也是难料圣意。

官员丙:大王的心思臣下实在难以领会。渑池赴会,看上去让蔺相如占了些上风。可是,回来后却感觉大王无动于衷,反而有些喜形于色。却不是是何缘故。

官员乙:在下也是觉得不解。前一阵子,计大人送回来很多消息。别的消息,大王听了,平平淡淡,没有什么反应,可是说道蔺相如在赵国官至上卿。这是个很平常的消息,算不得什么重大机密,可是大王听说后,那是击案叫好啊,欢欣之色溢于言表。难道蔺相如升官以后,还能给我们秦国出力办事吗?

白起:列位大人,我看计大人最近也该回来了,到时候自然……

:计大人到——!

众大臣:计大人,计大人。

官员丁:。众位大人,下官这厢有礼。

范雎:计大人不必拘礼,你一路奔波,辛苦了。你身体无恙吧?

官员丁:在下是有些劳乏,并无大碍。是否容我回府更换朝服,再来觐见大王?

白起:事关紧要,大王和我们都等了你十天了,这一套这回就免了吧。

官员丁:那容在下通报。微臣回朝见驾,微臣……

白起:你歇着,我来。烦劳通报,计大人回朝见驾。

(秦王急匆匆上,坐好,抬手,二侍卫近身整理衣服、腰带。)

二侍卫:秦王陛下问候各位大人。

(众人起身,各自回班。秦王落座。官员丁出班,行大礼。)

官员丁:微臣延迟归期,布衣上殿,向大王告罪。

秦王:免了免了,都免了。爱卿请起。快说,情报拿到了吗?

官员丁:拿到了。微臣派去的细作在十天前送情报时,路遇山洪,已经牺牲了。微臣这次亲自前去,来去途中也是险象环生,加上重新汇总,延误了几日,所以,这次带回来的是十天前和五天前的情报。前后两次一起到的,请大王治臣延误军机之罪。

秦王:计爱卿,你没有贻误军机,你的任务完成了,完成的很好。辛苦你了。看看把你累的,朕准你退班,回去好好安心休息两天,好吧。

官员丁:谢大王,微臣告退。

秦王:诸位爱卿,这几日朕在祖先堂天天拜祭祖先,也不上朝,你等是否心存疑惑?可以告诉你们,朕就是在等赵国来的消息。既然大家都赶上了,咱们就一块儿看看吧,看完了也就自然就都明了了。范爱卿,你来读一下。

范雎:一,这几日邯郸城里广传蔺相如在渑池和秦国作斗争的故事,官方的朝文连篇累牍,民间传说更是神乎其神。加上前番完璧归赵之壮举,百姓奉之如神人下凡,读书人都拿蔺相如做榜样,很多学堂竟开办口辩之课程,许多学子,趋之若鹜。现在蔺相如出入的仪仗和车马是官员中配置最高的,仅次于赵王。据坊间不太可靠的消息,廉颇等武将老臣,对此颇有异议,在朝堂之上和蔺相如一派文官多次分歧,双方关系日渐离析。廉颇更是私下里抱怨“弓马步战,难及口舌之利”。公开可靠的是:茶坊酒肆、市井码头,拥护廉颇的一党民众和拥护蔺相如的一党民众双方经常言辞辩论,互相指责,气氛很是激烈。

秦王:嗯——!争论都波及到民间了,看来双方的矛盾已经快捅窗户纸了。好!好哇!后边。

范雎:二,打前年起,赵国的上山挖宝之风渐盛,赌石之风渐起。即使农忙之时,也有人上山,毁林一亩,挖地三尺,以图挖到宝石。因有传言,秦国国君爱玉如命,未得和氏璧不肯罢休,谁能献上和和氏璧一样的宝贝,重奖巨大。于是很多人上山寻宝,再有奸商左右两手,倒买倒卖,哄抬市价。现在,“上山挖宝”风靡赵国,太行山上盗坑随处可见,青山绿水,多遭破坏。今年多处爆发山洪,冲毁农田人畜,时有耳闻,和此不无关联。虽然,赵王已近下了封山禁伐的旨意,但是“人为财死”,偷挖之事,一时难禁。哈!哈!……,这群不长眼的家伙!我说和氏璧值十五座城,他们还真信!哈!哈!让他们信吧!让他们挖吧!都去挖,都别种地了!都别当兵了!哈!哈!……

(众大臣互相使眼色,有人明白八分,有人明白五分)

官员甲:原来陛下当初提出用十五座城换和氏璧,难道是……?!

官员乙::上兵伐谋。陛下这一谋略,可谓是上上兵之谋啊!

范雎:三,赵国现在流行秦乐。少年男女以唱秦腔、说秦音为时尚。有些女伎故意模仿麦杰娜之台风,之中有个典型艺名叫静语的,台风诲淫之态比麦杰娜有过之无不及。臣依计已经对其大肆吹捧,如今邯郸内外百姓人等尽知此人之大名。本期奏报至此,下官时刻留意敌情,不敢遗漏。

秦王:看来这几天我在祖先堂里没有白等,这两三年没有白等,等来的都是好消息!给赵国钉下的几个钉子都起作用了!列祖列宗保佑啊!白将军……。

秦王:知道了赵国当下是如此之民风,下一次再对阵赵国军队的时候,心里有点儿底了吧?

白起:逐蝇头小利,听靡靡之音,这样哪能建成有战力的军队呢?真是有这种队伍,有上几十万对我秦军来说也不足为惧,定能战而胜之。

秦王:好极了。有你这句话,朕的心里也有底了。众位爱卿,你们怎么样,也不是也有底了。

官员甲:大王英明。本来秦赵两国本属两峰对峙,但是此消彼长,敌消我长,赵国朝堂之上文武相互掣肘,乡野之中民风腐化颓废,这样下去秦国要对赵国成压倒之态。

官员乙:大王明鉴。国以民为本,民以食为天。现在赵国毁林弃田,舍本逐末。将来一旦天灾战祸加之,恐其难以自保。届时我秦国正好进而渔利。

官员丙:大王英明。价值连城之计无声无形,却伤敌之厉害要害。只是臣等愚钝,一直不明就里,至此才茅塞顿开。

秦王:戏法儿说出来就不灵了!是吧。哈哈哈哈。再看看五天前的这个说些什么。

范雎近几日邯郸城里十分紧张,御林军白天加岗巡逻,夜里倒班戒严。街头巷尾谣言频频。有的说蔺相如要在赵王面前弹劾廉颇;也有的说廉颇要带兵进城清君侧。据可靠探报,城外的军队调动频繁,廉颇府的门前天天车水马龙、宾客不断,夜里也是秉烛达旦;蔺相如的府门却已经是一连三天没有开门,蔺相如没走出府门一步,也没上朝议事,他府上的仆从有几个人正在四处寻门路,似有辞职之意。一般平民百姓也有出城投亲靠友之举,唯恐城中哗变,殃及无辜。奏报至此,不敢遗漏。如此说来,赵国朝廷之上要起内讧。

秦王:好!好!太好了!列祖列宗保佑,让我的这一计划进展顺利。五天前,五天前……,现在怎么样了呢?要是有个千里眼顺风耳就好了!白将军,依你看现在邯郸城里情形如何?

白起:最好是赵国萧墙之内自起干戈。一旦文武相争,必然两败俱伤,那样的话赵国就是自断双臂,我秦国消除了两个心腹大患。这种情况很有可能发生。以我这些年对廉颇的分析,他对自己的敌人那可真是秋风扫落叶,毫不留情,至于蔺相如吗?……

秦王:范爱卿,你看呢?

范雎:蔺相如也是大勇之人。章台之上、渑池会前大王不也是亲眼得见吗?如果蔺相如真的和廉颇成水火之势,廉颇也未必稳操胜券。微臣同意白将军所言,很有可能出现两败俱伤的局面。这也正是我秦国渔人得利之际。

(秦王,沉默。目光远望。随后又看看左右臣工。群臣也静等不语。)

秦王:看来天意如此,那好吧!众位爱卿,一旦邯郸城内刀兵互见,就是我秦国大军进伐赵国之时。到时候还望诸位爱卿团结一心,上下同力,吞并赵国。赵国一平,天下其余的各个诸侯,便尽在我秦国股掌之间,统一天下,指日可待,万世基业,自我等开创。

众臣:大王英武,扫平赵国,统一天下。

秦王:你回去后,马上着手制定攻赵计划。这次举全国之兵、全国之力给你,攻其一役,一定要十足的胜机。

秦王:你回去以后,着手安排粮草军需等物资,筹办运输供应、伤亡救护安置之事,一定要保证后勤充足。需要多少钱,尽管提出来。

秦王:宣传、动员、征兵之事等交给你去办,一定要把全国全军的积极性调动起来,让前方的将士在士气上压倒赵国……

后场:报——,计大人上朝。

官员丁:微臣参见大王。

秦王:免礼。计爱卿,你不在家中休养身体,有何……

官员丁:陛下,臣安排在邯郸的细作飞鸽接力传书,紧急情报。

官员丁:据探报,就在昨天,廉颇肉袒负荆,登门向蔺相如赔罪。他二人冰释前嫌,将相和好了!

秦王什么??!!!你再说一遍!

官员丁:他二人冰释前嫌,将相和好了!

(众官员面面相觑,表情凝重。秦王走下王座,走进官员丁,盯住眼睛。)

秦王:你可知谎报军情,贻误军机,该当何罪吗?!

官员丁:大王,我的情报也是多点打探,互相印证的。这一次廉颇他赤膊、肉袒,身背荆仗,未乘车马,徒步走至蔺相如的府门,长跪报门。蔺相如开门跪迎,两人并肩携手,推心置腹,已和好如故。臣虽未亲眼得见,但邯郸城内,沿街军民,成百上千,俱得目睹。此事已轰动全城,绝不会错。

(秦王失神。挥手示意。官员丁退回班列。秦王呆如木鸡,双手握住腰带,半晌一动不动。过了许久,缓缓向王座走去。众人屏住呼吸,不发一声。)

秦王:列祖列宗,我苦心经营好几年,这次又诚心祭拜十天,难道就是这么一个结果?怎么会是这样?怎么会是这样!

(侍卫乙上前,欲整理。秦王猛转身,一脚踢开。)

后台:拿下!(上来两个武士按住侍卫乙。秦王猛醒,意识到了自己的失态,挥手示意。两个武士搀起侍卫乙,下场。秦王踱至侍卫甲处,背对群臣,示意侍卫甲给自己整理腰带。

群臣有的惊异,有的刚刚缓过神来,有的在互相交换眼色。)

秦王我失算了!我失算了!

范雎:大王未必失算。事虽至此,赵国君臣也未必识破大王之计。只是未料廉颇、蔺相如有如此之举,确非常人所能。看来恐怕是天意如此,赵国未到亡时。

白起:陛下,臣等愿追随大王扫平天下,此路受阻,再谋良策。何况我秦国未失一地、未折一卒。陛下也不必过于懊恼。

群臣:我等愿追随大王,共谋天下。

秦王:众卿家好意好言,朕心领了。计爱卿留一下,其余你等先行退朝吧,朕有些累了。

侍卫甲:秦王陛下问候各位大人辛苦了。

(群臣起身,互使眼色,依次退场。范雎和白起互相点头示意,先后退场。)

官员丁:陛下……

秦王:范大夫他说的不错,这几步棋还没到最后呢。计爱卿……

秦王:你回去以后,以周天子的名义把今年教坊的天下最杰出成就奖,给上次你提过的那个赵国的那个叫什么?什么……

官员丁:回陛下,那个女伎艺名“静语”。

秦王:对!就是他。把大奖给她,还要在赵国广泛宣传,要让赵国国人都知道这件事。明白了吗?

官员丁:微臣明白,一定办好。

秦王:好了,你也先退下吧。

秦王:来呀,退朝吧。

侍卫甲:大王退朝——

秦王:哦,你不用护驾了。去到内务,去拿五两银子给你的同事,就说是朕赏给他的。如果无大碍,赶紧上班儿。

侍卫甲:小人替他谢大王。

秦王:行了,快去吧。

侍卫甲:唉——!这天下什么时候才能太平??!!

图片 1

图片 2

  在这样的大环境下,向当代作家、特别是获奖小说借力,似乎就成了最具有保险系数的事儿。据悉,像毕飞宇这样当今活跃在文坛的一线中生代作家,多有作品搬上话剧舞台,由于作家本人和得奖作品的双重号召力,一定程度上保证了改编话剧的票房。但一个突出的现象却与这股蜂拥而上的改编潮形成反差:在大量借小说之“壳”登上舞台的作品中,却鲜见叫好的例子,有业内人士表示,改编能否找到戏剧的“魂”才是关键。

其次,对一个行业的菜鸟来说,一个好剧本并不需要多复杂的剧情。事实上,你的剧本最好能像一个吻(KISS),也就是动作清晰,直奔主题(Keep
It Simple and
Stupid也就是KISS)。这样的剧本是你作为一个菜鸟也可以进行操作的,并且能降低你因为经验不足而出错的几率。

另外话说回来,院线片最吃香的要么是特效片,要么是烧脑智商片。从“一步之遥”到“归来”到“潘金莲”,这些文青气息满满,充满中老年情怀,每个人都能看出不一样视角的文学电影,基本很难叫好又叫座。

  戏剧效果并不理想

要得到这样一个剧本,有三种路子。第一:自己写,这是一个相当省钱而且便捷的方式,办公用品一共5到8美金,再购买一个编剧软件,算下来,200到250美元就可以搞定。如果你不知道从哪里开始写的话,可以参考好莱坞人人挂在嘴边的一句玩笑话,写剧本就是把12个人关到一个房子里让后一个个地让他们死掉。话糙理不糙,在你没有更好的主题时,就把你的主角们带到一个固定的空间里,就像一出舞台剧或者一个家庭聚会。就像昆汀塔伦蒂诺(Quentin
Tarantino)的《落水狗》,或者《十二怒汉》、《理发店》等相当成功的电影一样。

  今天的发布会上,毕飞宇显得相当淡定。跟余华一样,自打将《推拿》的改编权交给了编剧喻荣军后,他就有种“嫁出女儿的感觉”,完全不参与二度创作。他只希望,话剧能和小说一样,不要去强化讲述盲人社会与健全人社会间的区别,“就像我们这个时代看上去双目炯炯,但有时候也会觉得它是盲目的”。而喻荣军则透露,《推拿》小说原作中独特的心理描写和多点推进的方式,开始确实难住了他,第一稿写了3个月,得到的反应是“太忠于原著”,不理想。

第二种方式是聘请别人帮你写剧本。这时候你就需要先写出一个剧本梗概(script
treatment),在申请了知识产权保护之后,然后聘请一个编剧,和他签订一个合同。合同包括至少两稿剧本,第一稿要在5个星期内完成,第二稿则只给3个星期的时间。

  相似的困惑在很多小说改编话剧中普遍存在。日前,女作家方方根据自己的小说《树树皆秋色》改编的话剧《好听的都是伤心的歌》在北京热演。但据看过该剧的一些业内人士透露,整部戏看下来,给人的感觉还是小说味儿十足,戏剧效果并不理想。更有人一针见血地指出,整出戏像是用戏剧的形式在演小说。

你也许会问,为什么需要剧本梗概?直接把要写什么告诉他们不就好了么。永远记住,一个在你脑子里的点子,并不是你自己的私人财产,你必须写到纸上,变成一个梗概,然后才能申请产权的保护,把这个点子变成你个人所有的东西。

  必须找到话剧语言

那么,怎么写出一个剧本梗概呢?梗概的长度是没有限制的,最简单的梗概基本上只有3页,每页就是剧本的一个部分:开始,经过和结尾。当你对整个剧本的流程越来越熟悉,你当然可以把梗概越写越长。但我们今天就用最简单的3页剧本梗概来做例子。

  这种现象在当代小说改编中很多见。对此,上海戏剧学院教授丁罗男表示,小说改编话剧必须要找到话剧的语言,而不仅仅是按照小说的方式来进行舞台叙事。同时,还有一个问题值得讨论,回顾现当代戏剧史,曹禺、老舍等文学大家,都曾以经典的戏剧名作立于中国文坛。但是,我们也必须注意到,大师们所创作的话剧几乎都是直接创作的,很少有像萧红的《生死场》那样改编小说成功并成为经典的。这就牵出了另一个问题,是不是优秀的小说就一定适合改编剧本?

3页梗概也可以分别称作第一幕、第二幕、第三幕。第一幕是整个故事的开头,和记者撰写新闻报道一样,在这一部分里占主要篇幅的就是五个W和一个H。也就是何时、何地、何人、何事和事情的原因,而H则是指事情发生的过程。

  据了解,经过7到8稿的重复修改,《推拿》的剧本最终定稿,是否交出了令人满意的答案,则须等该剧上演之时才能见分晓。但喻荣军坦陈,最终为自己带来突破的是毕飞宇的一句话。他说:“你完全可以从我的小说中跳出来,想怎么改就怎么改。”

在第一幕里,你需要描写到至少一次的场景转换,并尽量清晰地告诉读者主角的信息。首先你提到的地点应当是主角第一次的出场地,接下来是年龄,最后是对于主角身份的描述,他有可能是希望在新大陆赚到第一桶金的移民穷小伙儿,又或者是本地的政治家或者富商等等。你需要为他们描绘一个背景。

  毕竟,无论舞台还是银幕,改编名家名作都非讨巧之事。关键在于从小说到戏剧所发生的化学反应,而这种化学反应正是属于话剧自身的独特语言。

第一幕完成后,接下来的工作则是去写第三幕也就是剧本的下半部分以及结尾。在这一部分你同样需要在剧本里出现两个以上的地点。在第三幕时,你需要写出剧情最终的高潮或者主角们遇见的大危机,然后给出解决的途径,不仅是解决外部的外机,还要能解决主角团内部的矛盾。

  

当你写完了第一幕和第三幕之后,再回过头去写第二幕。第二幕是三幕中最重要的一幕,也是梗概的主体部分。剧情里所有的转折、起伏都是你要写在第二幕中的东西也就是好莱坞所需要的过山车曲线。简单来说,就是在最后的结局之前,你得让观众发自内心地说出五个唉哟好棒和五个妈呀糟糕,让观众就像在坐过山车一样,一会儿被甩到最高点,一会儿又直直地冲到谷底。最后终于停下时,再给观众呈现出一个让他们惊呼我的天的神奇结尾。这十一个让观众能情不自禁发出呼声的地方,就是剧情的十一个转折点,或者称为关键剧情。

最后一种方式则是直接购买现成的剧本,在洛杉矶,有成千上百的剧本供你选择。这样虽然最省事,但也是花费最高的。

好剧本有哪些特点?

通常,人们会看一部电影,是因为电影中有些东西在和他们说话。观众以某种方式来认同电影中的人物和故事,他们和电影产生了连接点。观众连接点是电影具备市场竞争力的关键,理解观众与电影相连接的特殊方式有助于编剧领悟剧本中所需要的商业化元素,并将其付诸于剧本写作。

一、普适性观念

异常成功的电影都有一个共同之处,那就是传达清晰的主题:某些基本概念关乎人类的状况、个人的希望,或者具有普世的吸引力。主题通常是作者写作一个剧本的原因所在,它是盘旋在故事上方并随时可能爆发的观念,它同时也是诱发观众认同故事角色和处境的想法。一个主题负责传递故事里发生的事件所具有的意义编剧相信的是什么?为什么会发生这样的事情?我们从中能学到什么?主题与因果以及生命的意义有关。它或许关乎某些我们经历过的事情所具有的意义不管处境如何,争取过上幸福生活的机会(《贫民窟的百万富翁》);个人和社会的正直遭遇腐败和抵制的牵绊(《永不妥协》、《局内人》、《全面反击》);处理好过去与现在关系的需要(《神秘河》);或者认识自身潜力的需要(《阳光小美女》、《不速之客》)。

很多时候,主题可以表现得很简单。在很多成功的电影中,一个很流行的观念是弱者获胜:《洛奇》、《功夫梦》、《贫民窟的百万富翁》、《舞出我天地》、《打工女郎》、《漂亮女人》、《怪物史莱克》、《摔角王》以及《奔腾年代》等。这一观念如此强烈,它深深地吸引了观众,因为每个人都想征服不利的处境。通过看到银幕上的弱者获胜,观众也能获得一种替代性的满足感。

复仇是另一具有普适性的重要主题。《虎胆龙威3: 极度反攻》、《V
字仇杀队》、《谍影重重》系列电影、《勇敢的心》、《怒火救援》、《偷天换日》、《致命吸引力》以及《角斗士》等都讲出我们普遍的愿望:对那些伤害过我们的人进行还击。

另一个具有普适性的主题是人类精神的胜利。在《雨人》、《死亡诗社》、《当幸福来敲门》、《我心深处》、《米尔克》和《辛德勒的名单》等电影中,这一主题就运用得十分成功。

为什么观众喜欢看聪明的富人(比其他富人更聪明)变得更富有的故事?因为贪婪是一种普遍的情感,每个人身上都有,而我们也总是能感觉到它的存在。与贪婪相随的情感还包括嫉妒、吃醋、淫欲以及广为社会所接纳的欲望拥有一切。《天罗地网》、《十二罗汉》、《华尔街》,甚至连《骗中骗》都传达了这些情感。

某些主题与特定年龄的人群有关。如果你知道目标观众群的人口统计资料,你就可以利用特定的主题来吸引他们。比如,现在看电影的观众当中,有一半左右的观众年龄在12
到29
岁之间。这就可以解释,为什么成长题材的电影,或者说这一年龄层的人遭遇困难的故事会特别受欢迎。《朱诺》、《充气娃娃之恋》、《伴我同行》、《小餐馆》、《乖仔也疯狂》、《几近成名》、《美国风情画》、《早餐俱乐部》以及《公主日记》这些电影里所讲述的身份问题常常会困扰青少年和成年不久的年轻人。

其他可与观众建立起连接点的主题还有正直,如《永不妥协》、《全面反击》、《甜心先生》、《天才一族》。再者还有救赎或许是某人拯救或挽救了自己的名誉,如《灵光乍现》、《大审判》、《危险性游戏》。

由此可见,所有这些主题都与精神和情绪状态有关,或者说与生命的过程有关,比如成年比如找到自己的身份。很多好的编剧都熟知人类心理,他们观察、阅读、阐释。他们研究人类这种动物,目的是为了发现他们做了什么,以及为什么要这么做。他们描述得越多、越准确,观众就越想看这部电影。

二、通过时事找到商业上的吸引力

绝大多数成功的电影都拥有一个与观众相连接的主题。然而,很多电影和观众产生连接的因素与发行时机有关。

最有名的一个例子是《中国综合症》,这部电影首映期定于1979 年3 月16
日(这一时间刚好稍微早于三里岛核工厂灾难前,该事故发生在3 月29
日),核事故(发生在宾夕法尼亚州)以及核灾难全国恐慌的流行使得该电影取得了成功。几年后,《战争游戏》几乎在同一时间公映,当时,儿童受计算机之害的新闻正铺天盖地。1999年,当《局内人》公映时,报纸上出现了大量与商业腐败有关的故事(这些故事流传至今)。《国家要案》似乎很容易牵扯出《今日美国》的头条为美国中西部修建防御工事的承包商权力过大,且过于腐败。

受到新闻事件的启发后,某些电影利用观众挥之不去的恐惧和偏见也取得了成功:在双子塔受袭5
年后,《世贸中心》和《战栗航班》应劫而生;在奥运会惨案发生35
年后,《慕尼黑》横空出世;《飓风营救》利用了民众对恐怖主义的恐惧,以及反恐战争引发的部分民众对外国人的不信任感。

并非所有的当代事件或者热点事件改编的电影都能获得成功。《狂奔天涯》的故事发生在伊朗,并于第一次海湾战争后发行,但票房几乎在发行当天就已经显现败象。《坚强的心》的故事设置在巴基斯坦,其时,美军仍在巴基斯坦驻军,虽然这部电影有安吉丽娜朱莉的加盟,但仍未获得观众的青睐。

由于电影要经历从写作、销售、拍摄到发行的过程,前后需要花几年的时间。所以,一部电影能够凑巧抓住社会趋势,往往会让人叹为观止。

二十世纪八十年代早期,有相当一部分的美国人强调所谓的传统家庭价值。通过诸如《家庭纽带》这类情景喜剧,可以看到这种主流的表达。到了八十年代中晚期,很多婴儿潮出生的父母开始生养小孩,此时的文化倾向在以下情景喜剧中得以体现:《考斯比一家》、《成长的烦恼》、《奉子成婚》,以及那些具有婴儿潮特色的电影:《婴儿潮》、《飞越童真》《真爱考验》、《三个奶娃一个爸》、《抚养亚利桑那》。到了九十年代,大众娱乐又出现了新的主题:二十多岁的人遭遇的困境(《四个毕业生》和《自由企业》);三十多岁的人面临的问题(《三十而立》《欲望都市》);四十多岁的人的烦恼(《大峡谷》);治愈个人伤痛的欲望(《老爷车》)以及体现民族意识的电影(《天与地》)。

步入二十一世纪后,电影又生发出一些其他的主题,并捕获了我们的潜意识。有些电影专攻古老的主题贪婪带来的危险(《全面反击》、《血色将至》);有的则成功处理了野心与暴力的关系(《卡波特》、《暴力史》;有的电影则聚焦于敏感主题,比如对石油的依赖(《辛瑞那》)、枪支暴力(《巴别塔》)和政治阴谋(《我在伊朗长大》);生态学的主题在很多电影中也出现过(《永不妥协》、《全面反击》、《后天》和《机器人总动员》)。当然,流行的主题或者事件并不能保证票房的成功,但它们却起到了这样的作用与潜在的观众建立连接,因为某些观念正在大行其道。绝大多数电影的成功都或多或少依靠趋势或者实事性话题,通过强调故事个人化的一面,它们便与观众建立起了商业上的连接点。

三、让故事个人化

有两种可让故事与观众建立个人化连接的写作模式描述性的写作模式和指向性的写作模式。描述性模式告诉观众事情是怎么样的,指向性模式则让观众知道编剧的意图。在选择写作模式时,编剧既可择一而从,也可兼而有之。

描述性的写作准确和现实地刻画了一个角色,以及他在某一特定的情景下将如何反应和作为。我们都看过这样的电影:主人公的反应看起来特别真实,我们认同主人公的真实,我们也想知道自己是否可以用同样的方式和主人公共同进退。有时候我们希望如此,但有的时候我们就不太希望。在看《朱诺》时我们想知道自己如果处于朱诺的处境会怎么做;我们也想知道《意外边缘》里提出的道德困境该如何处置;我们想阻止《卢旺达饭店》里发生的悲剧;我们也很好奇,如果自己是《血钻》或者《红颜祸水》里面的角色,那我们该有多恐惧?

这些电影给我们提供了一个人性的视角,它们深刻且准确地描述出了人物和处境。它们也取得了商业上的成功,因为它们能引起了观众的共鸣。

指向性的电影展现了我们的理想,很多指向性的电影都是英雄电影。英雄很少感到恐惧,也很少游移不定或缺乏自信,他们按照观众期望的方式来战斗。

描述性和指向性写作均有三个重要的元素:身体的、心理的和情感的元素。在写作特定角色时,你可以通过身体的描写来增加角色的深度,你也可以设身处地问问自己:在这样的情景之下,我的角色会如何行事?如果他是一个15
岁的男孩,首次坠入爱河,他可能会脸红,可能会感到尴尬,可能还带着呆笨的眼镜,也可能留着很潮的发型,效果却令人不敢恭维。在心理上,他可能缺乏自信,也可能模仿某个足球明星的举动,他这么做是因为对自己的优良品质缺乏自信。从情感上来讲,他可能易怒,或者想要独善其身,也可能笑得太多。

如果所写作的指向性电影的主人公是一个班长或者足球英雄,那么他有可能是个身体强壮、高大威猛、相貌英俊,并且穿什么衣服都非常好看的男人。他的心理可能非常自信,对世界漠不关心。情感上,他可能意志力坚若磐石,不惧痛苦和恐惧。

很多电影都同时使用描述性和指向性手段来和观众建立连接。你可以尝试用描述性的方式来创造某些角色,用指向性方式来创造另一些人物。你也可以为主人公创设一个转折点,让他从描述性过渡到指向性,也可让他从犹豫不决走向英雄的行为(这是弱者获胜电影如此流行的另一个原因)。

很多角色想要达成一个目标,同时也必须经历个人的阶段,这就可以用到从描述性过渡到指向性写作的模式。《洛奇》、《打工女郎》、《我盛大的希腊婚礼》、《哈利波特》、《公主日记》、《漂亮女人》和《穿普拉达的女魔头》里均有一些角色为了取得成功,从而变得更自信、更熟练、更聪明或者更漂亮(英俊)。这些电影不仅具备一个普世和可理解的主题,而且他们也通过角色的转变和观众连接在了一起。

四、探索社会问题

很多电影都会探索社会问题,都倾向于把社会问题进行个人化的表达。《朱诺》中,影片展现了未婚早孕的社会问题,它对朱诺产生了影响,以及她成为一个未婚母亲所要面临的挑战;在《米尔克》和《费城故事》以及电视剧《早霜》中,同性恋权利的社会问题在政治和个人两方面均得以展现;《慕尼黑》和《暴力史》探索了暴力的社会问题,社会和个人如何控制暴力,它对个人产生的影响,以及由此引发的邪恶带来的道德困境;《永不妥协》触及了污染的问题,污染带来的经济损失、个人付出的代价以及正义性的问题浮出水面

可能很多编剧会觉得,由于对某些特定的社会事件有很强烈的个人观点,因而很难充分探索这类事件的主题。但为了写好一部电影剧本,就需要编剧理解整个事件,并对其进行分析,以及多角度的思考。你可能并不认同某一观点,但仍需花点时间将其展现出来,但这并不意味着编剧不能表述个人观点。编剧保持中立,不加入任何个人观点,这并不有助于问题的讨论。编剧过于偏向于问题的某个方面,这可能会疏远某些潜在的观众。对问题进行多方面探索,可以让观众自己推导出结论。与长篇大论的布道相比,这对观众来说更具有吸引力。

主题越具有争议性,销售剧本的难度就越大。《维拉德雷克》可能永远也算不上是一部标准的好莱坞电影,因为它在堕胎上的立场表达得很清楚,围绕这一敏感事件产生的争论可能吃力不讨好,结果把两边都得罪了。一部电影无力解决这样的问题,所以很多制片人会竭力避免此类主题。

然而,《朱诺》却是一部成功的好莱坞电影,部分原因在于它没有涉及堕胎的问题,更为重要的原因在于它从个人的角度讲述了未婚先孕的故事。它很灵巧地从朱诺的角度来看待问题,也从朱诺男友的角度来看待这一问题,还从一个准备收养朱诺小孩的女人(不能生育)的角度来看待这一问题。它避开了故事中具有争议性的部分,并把我们和角色的个人考虑连接起来,让我们关注人性的困境,而非社会问题。

电影不同于布道、散文或者演说,它所关注的细微差别来自人性的脆弱、人性的代价、人性的可能性。我们可以看到社会问题对个人产生的影响,这不是对问题进行抽象化,而是洞察社会问题对剧本中人物的人性所产生的影响。通常,处理故事观念的方式越尖锐,故事角色的人性就会越少。享受一个故事,是因为拥有人性,而不是因为它展现了一个紧迫的社会问题。研究戏剧的正确方法是关注人类,社会问题绝不可能单独存在于抽象的哲学宇宙里抑或是真空中,它们总是存在于人性的处境中。观念让我们发笑,打动观众的却是角色本身。

标签:

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

相关文章

网站地图xml地图