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毛旭辉:想起塔皮埃斯



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这几天艺术圈里又想起了塔皮埃斯,是因为几天前他去世了。我们这些庸人总是在失去什么的时候才想起那个东西的意义,无论是一棵树、一条河、一个房子、一本书、还是一个人。  从见到塔皮埃斯[365娱乐场体育投注,下面简称老塔]的第一面(其实也是最后一面),时间已经过去了十七年。我是在他巴塞罗那的家里见这位加泰隆尼亚的英雄,他看上去和蔼可亲,像一位循循善诱的老教授,与我心目中的那叱咤风云的当代艺术先锋形象相比,斯文了许多。不过这位生于1923年的老者身材魁梧,我1米80的个头在他身边都显得很瘦。老塔比我父亲还长两岁,见到他有一种回家的感觉。说实话,还莫名地多了一层亲切感,我想这是因为这位和蔼如父的人是一个大名鼎鼎的画家,一位真正的大师,而自已的父母虽然有着我这个画画的儿子,可他们与艺术和艺术圈还是离得太远了,我和他们之间是那种既亲密又疏远的关系,所以见到老塔这样的长者会涌上一种不可思议的亲切之感。  走进他的工作室你会更加敬佩他,当年已经七十二岁的老人还在折腾大尺寸的作品,那些两三米高的大作平放在如乒乓球桌那么高的架子上进行的,他通常使用沙土、石粉、金属和现成物,而不是现成的颜料加调色油。什么叫抽象艺术,有些书上称其为非定型绘画,其创作方式和手段与传统概念大相庭径,完全背道而驰,老塔使用的媒材更象是在乡下盖房子打短工,看着眼前这位和蔼斯文的老人,真的很难想象他是如何在工作室里展开劳作的,是如何在这个沙场上搏杀的,从上个世纪四十年代开始他就在使用这些原始的材枓和工具创造着那些暴风雨般的叱咤风云的大作。  我们一行人,有张晓刚、刘炜、忻海洲、丁乙、王功新、莫妮卡和黄笃,跟着一个据说是老塔儿子的朋友找到老塔家的,在巴塞罗那市区一条老街上,一进大门(实际上也是车库的门),便知道他是抽象艺术家族里的一员了,车库右边的墙上挂着日本画家白发一雄的大红色抽象画和德国新表现主义者彭克的使用粗旷黑色笔触的大幅作品,光线幽暗的客厅里陈列着许多现代艺术品,其中有米罗、克利的画,这些原作都是老塔用自已的作品交换来的.
那时正值夏季,老塔在这凉爽的客厅里与我们侃侃而谈,还让他夫人取出六十年代出版的画册送给我们,和蔼的老人为每个人的画册上签名并写上对方的名字,老塔的字写得很帅,就象他作品上的那些富有表现性的刮痕和十字符号。我一直保存着这本画册,每次在书架上无意中看到它时都会觉得那儿散发着一种神奇的力量。
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当大理石被磨成粉,就不再是珍贵的雕塑材料,同时也失去了其原来的光辉灿烂。

当大理石被磨成粉,就不再是珍贵的雕塑材料,同时也失去了其原来的光辉灿烂。但这些经过研磨后如同尘埃般的细碎灰烬,反而是艺术家塔皮埃斯(Antoni
Tpies)
最常运用的创作媒材之一。塔皮埃斯:利用刮、擦的方式营造出令人紧张的感觉,且特別着重在材质的尝试与创新,整体表现出人在悲伤时的纠结与冲突。塔皮埃斯(Antoni
Tpies)的作品在国内外皆受到艺术界的极高评价,同时也是一位具有影响力的艺术理论者,2010
年西班牙国王授予了他『侯爵』的荣耀。

加泰罗尼亚艺术家安东尼-塔皮埃斯

薛宣林 论艺术价值规律和艺术价格标准

但这些经过研磨后如同尘埃般的细碎灰烬,反而是艺术家塔皮埃斯(Antoni Tpies)
最常运用的创作媒材之一。

编辑:徐啸岚

加泰罗尼亚艺术家安东尼-塔皮埃斯(Antoni
Tpies)与本周一在巴塞罗那过世,享年88岁。塔皮埃斯是欧洲战后艺术的重要先驱人物,其神秘主义的、萨满式的抽象或布面雕塑作品久负盛名。他过世的消息已由ARTINFO经其长期代理商佩斯画廊确认。

—-伟大的艺术往往平地而起 价值艺术将在灰烬中重生

塔皮埃斯(Antoni Tpies ,1923~2012)
生于西班牙巴塞罗那的一个律师家庭,成长过程中他一路遵循家人的安排进入巴塞罗那大学的法学系就读,可是他始终没有抹灭心中对艺术的热情与追寻。所以塔皮埃斯(Antoni
Tpies)靠着自学的方式走上了绘画之路,虽未接受正统的艺术教育训练,但他凭借自身广泛的阅读经验,以及有关哲学、文学、音乐的多方涉猎,养成其对于美感的独到见解,这帮助了他在往后创作的路上,能够更深入地内省、反思。

塔皮埃斯于1923年12月13日生于巴塞罗那,父母为自由派出版人和书商。他作为一名超现实主义画家初出茅庐,受保罗-克利和若安-米罗等艺术家的影响。在早年,塔皮埃斯曾作为一位政治激进分子,反对当时西班牙的弗朗哥独裁政权。在第二次世界大战后,他与诗人胡安-布罗沙(Joan
Brossa)联合创立了艺术团体Dau al
Set(加泰罗尼亚语,意为骰子的第七面)及同名刊物。Dau al
Set成为与超现实主义和达达主义有关的加泰罗尼亚艺术运动,强调人的潜意识。1954年该团体解散。

在文明的源头,古老的华夏,就有着生命永恒不灭的传说。我最欣赏的古典文学,就是我国凤凰涅槃。我为我们的民族,有着如此的文明和民族精神财富而骄傲。真正伟大的生命,是不会消失的。这也许是前面所发表的《人和恐龙本不属于现行地球,相对派和爱因斯坦假定之延续》中的宇宙是最大的生命体,其生命形式就是无限时空的自然生命和生物生命的周而复始的哲学新论,所找到的有趣的古老文明的假说或佐证在美好生命寄托和幻想的背后,也许正是我们人类生命存在的真正意义或价值所在伟大的艺术往往平地而起价值艺术将在灰烬中重生。这正是我们现代艺术,经历涅槃后价值艺术在灰烬中重生的必然趋势和理由。这里,我只想简约地对当今中国的绘画艺术市场价值艺术将在灰烬中重生,做出理论的佐证。要说明的是,我的观点并不针对任何人,更不具有任何功利性色彩。

在塔皮埃斯(Antoni
Tpies)的作品中,最常见的是他将多种材料混合在一起,利用拼贴的手法,制造出坚固、厚实的视觉效果并以此作为画面的基底,在粗糙的表面上作画对创作者来说,是一种相当有安全感的创作方式,下笔的时候不需要害怕笔触会彰显自己的不足,多变的基底增加了画面的丰富性,另外,他喜欢在作品中放进各种具有充沛自鸣性的符号,比如:月亮星星、数字、英文字母、十字架、几何图形等。

塔皮埃斯去世前最后一次在公众中露面是在一年半以前,在他创立的文化中心和美术馆塔皮埃斯基金会(Tpies
Foundation)改建后的开幕典礼上,该基金会致力于在巴塞罗那推动现当代艺术的发展。据西班牙《世界报(El
Mundo)》报道,他的健康状况每况愈下,却一直坚持创作直至生命最后,尽管手已颤抖,视力亦不堪。2010年,西班牙国王胡安-卡洛斯一世授予塔皮埃斯世袭爵位。

艺术的存在与发展是有其自身的特殊规律,艺术的特殊性是不以人的意志为转移的,它决定了艺术的存在、发展和消亡。有些貌似艺术的艺术,无论现在如何火爆,都注定逃脱不了过眼云烟,转瞬即逝,不断地消逝在人们的视线中的结局或命运。而一些永恒的艺术,即价值艺术,由于它符合或遵循了艺术存在和发展的规律。因而将获得重生或艺术生命之永恒。而这些才是我们所要追寻的。由此可见,一些违背艺术规律的人为操纵,过度包装所带来的假象。因无理论根据的短期价格的虚伪性所造成的市场混乱和价值上的错觉,都将在艺术规律和时间面前而淡化或荡然无存。而一些真正的价值艺术家的艺术,必将在新时空中崛起,逆风飞扬,万古流芳。

除此之外,他的作品还有一种仿旧的『灰色调性』,就好像作品一完成,它就是旧的。这个原因很简单,因为塔皮埃斯(Antoni
Tpies)所运用的创作材料多半來自废弃物,他的绘画技法也因应这特殊材质而生,在两者的想辅相成之下,产生了一种新的艺术语言。塔比埃斯(Antoni
Tpies)曾说:『有时,我喜欢仅以灰色作画,这是在对过去的作品中大量使用原色的反思,同时我也在寻找能够令人感到愉悦的颜色。』

更多有关安东尼-塔皮埃斯的生平及作品请访问塔皮埃斯基金会官方网站:
亦可阅读湖南美术出版社《塔皮埃斯回忆录》一书。

编辑:admin

他的作品被归类为非形式主义(非定型主义):利用刮、擦的方式营造出令人紧张的感觉,且特別着重在材质的尝试与创新,整体表现出人在悲伤时的纠结与冲突。塔皮埃斯(Antoni
Tpies)的作品在国内外皆受到艺术界的极高评价,同时也是一位具有影响力的艺术理论者,2010
年西班牙国王授予了他『侯爵』的荣耀。

编辑:陈耀杰

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